Film Müziğinin ‘Geçişken Müzik’(Sourcescoring) Olarak Kullanımı

Besteci, kaynağı belli müziği film müziğine dönüştürebilir. Bu dönüşüm için, filmin kurgusuna göre gerçek olduğu düşünülen müziğin, yani „canlı ya da kaydedilmiş müzikal performansın’ (source) enstrümantasyonunu değiştirip konuşmaya/aksiyona eşlik eden müziğin (underscore) orkestrasyonuna geçer. Müzik genellikle underscore işlevi görecek şekilde değişir ve diyaloglardaki/konuşmalardaki ya da aksiyondaki geçişlere karşı daha hassastır.

The Magnificient Seven (1960) filminde solo flüt bölümü (01:29:14), sahneyi bir sonraki sahneye bağlayarak kötü adamların kayıplarını saydığını gösterir. Konuşmalar sırasında kampın herhangi bir köşesinde çalındığını düşündüren bir gitar sesi gelir [kaynak görülmüyor, ama kaynağı belli müzik grubuna giriyor]. Elmer Bernstien bu sahnenin ortasında nefesli sazlara ara vermeden geçiyor (01:30:00). Uzaktan gelen gitar sesinin sağladığı gerçeklik illüzyonu, izleyici farkına bile varmadan sinemasal orkestra geleneğine geçiyor (Karlin ve Wright, 2005, s, 286-289).

Kaynağı belli müziğin dublaj sırasında dramatik ufak müzik parçasına geçiş yaptığı (crossfade) durumlar vardır. Bu teknik, müziğin bakış açısı ve işlevinde daha büyük değişikliğe imkân tanır; çünkü kaynağı belli ufak müzik parçası (source cue) ve eşlik eden ufak müzik parçası (cue) ses olarak, orkestrasyon ve karakter olarak birbirinden çok farklı olabilir ve besteci bu sırada birinden diğerine rahatsız etmeyen bir geçiş yapabilir. Bunun tersi de mümkündür, yani film müziğinden kaynağı belli müziğe de geçiş yapılabilir. Kaynağı belli müzikten film müziğine geçiş, kaynağı belli müzik çalışmalarından (scoring) önce yapılmalıdır ve dublaj sırasında ayarlamaya ihtiyaç duyulursa diye, unsurlar/öğeler birbirinden ayrılır:

Giorgio Moroder’in Scarface (1987) için yaptığı elektronik film müziğinde bu geçiş tekniği belirgin şekilde kullanılmış. Kaynağı belli müzik, film müziğine dönüşüyor ve sonra tekrar devam ediyor. Sahne, kulüpte kaynağı belli dans müziğiyle başlıyor. Başka bir ufak müzik parçası yavaş yavaş sönerken (kaynağı belli müziğin şiddeti düşük) Tony (Al Pacino) kız kardeşinin yabancı biriyle dans ettiğini görüyor (video kasette Universal logosundan itibaren 01:17:31). Bu etki sadece birkaç saniye sürüyor, ondan sonra kaynağı belli müzik tekrar devam ediyor. Bu sahnede daha sonra elektronik film müziği tekrar devreye giriyor ve Tony’nin gözleri yabancıyla birlikte kulüpten ayrılan kız kardeşini izlerken yerini tamamen kaynağı belli müziğe bırakıyor (01:23:49); film müziği aniden bitiyor ve Tony’nin kız kardeşini takip ettiğini gördüğümüzde kaynağı belli dans müziği gerçeğine dönüyoruz (Karlin ve Wright, 2005, s, 286-289).

Bir cevap yazın

E-posta hesabınız yayımlanmayacak. Gerekli alanlar * ile işaretlenmişlerdir